在这些令人窒息的镜头背后，是什么样的摄影机，什么样的摄影师，什么样的环境？其实，这些问题本身就包含了许多极精彩的故事。

BBC有一部纪录片《动物摄影机》，曾经介绍科学家们对于动物的观察和记录是如何上天入地——在雕身上安装唇膏大小的微型摄影机，可以从雕的视角拍摄它翱翔天际的镜头。内窥视镜头能够深入蜂巢，将蜜蜂们的一举一动看得一清二楚。热能摄像机通过侦测动物身体发出的热力，能在漆黑的环境中追踪拍摄大象、狮子等温血动物的行踪。安在高科技遥控模型内的摄像机能够深入狮群，拍摄凶猛动物的生死相搏或温情脉脉的亲子镜头。慢动作摄像机能够将动物的动作速度放慢1000倍，把1秒的动作拍成15分钟，记录下那些肉眼不可能观测的细节。潜水机器人可以潜入数千米的深海，拍摄海底奇观……

对于纪录片摄影师来说，尝试这些新技术是充满乐趣的。《帝企鹅日记》中，为了拍摄新出生的小企鹅，摄影师杰罗姆·梅森设计了一种单脚滑行车，把摄影机绑在上面，能够在冰上绕着小企鹅滑行拍摄;为了拍摄企鹅在海底觅食，他们将摄影机绑在一根大柱子上探入冰下，然后随企鹅们一起潜到海底拍摄。雅克·贝汉在拍摄《鸟的迁徙》时更是大动干戈，为了跟踪鸟群拍摄，他们动用了五六种不同的飞行器，包括传统滑翔机、热气球、直升机、小三角翼飞机、载摄像机的遥控飞行器等。在这些飞行器的辅助下，摄影机跟着迁徙的鸟群，或者直接混入鸟群，一路从南极跟到北极，从大海跟到雪山，从冰川跟到沙漠，从世外桃源跟到沼泽地，拍下了许多无比震撼的空中飞行镜头。

比《帝企鹅日记》、《鸟的迁徙》更令人拍案惊奇的是《微观世界》。这部以各色昆虫为主角的纪录片一直以来被认为是法国著名纪录片导演雅克·贝汉“天·地·人”系列中最精彩的一部，其实雅克·贝汉只是制片人，真正的导演和摄影是一对法国生物学家夫妇，克劳德·努利德山和玛丽·佩瑞努，他们厌倦了学术圈的封闭和自以为是，转而以电影为媒介分享“在昆虫世界的发现与情感”。

这部片子将克劳德夫妇家门口花园的那片小草地拍得好像一片龙蛇混杂的原始森林，蚂蚁像牛一样在一潭水边喝水，蜗牛缠绵来缠绵去地交配，两只甲虫抵角决斗如角斗士，野鸡攻击蚂蚁部落弄得尸横遍野，毛毛虫大军像火车车厢般节节前行，尤其一只蚊子的出世仿佛维纳斯在海的泡沫中诞生，即使今天好莱坞最先进的特效技术也达不到那种惊艳瑰丽的视觉效果。所以，你不需要到科幻小说里去寻找什么外星人或者异度空间，自家后院就上演着惊心动魄的《侏罗纪公园》。

为了将这个微观世界搬上胶片，克劳德夫妇专门耗费了两年时间开发各种新的摄影技术与设备，比如在一个遥控飞机模型上装了轻如薄翼的摄像机，可以跟着蜻蜓一起飞;一套运动控制摄像系统，由计算机直接控制镜头的运动，能多角度拍摄高清晰的影像而不破坏镜头流畅的诗意。这种设备极其昂贵，当时只在好莱坞的一些科幻大片如《侏罗纪公园》中派上过用场。另外，他们对当时的摄影机做了大量改装，景深也做了修改，以达到超微距拍摄的效果。影片中多处应用了延时拍摄技术，达到慢速摄影的效果——毛毛虫在枝干上寸步挪动，雨滴爆炸的瞬间，食人草逐渐吞噬无助的猎物等等，都令人叹为观止。

与科学家不同，纪录片的导演和摄影师总是喜欢在动物和人类行为之间寻找可以类比之处，无论《微观世界》、《鸟的迁徙》、《深蓝》，还是《帝企鹅日记》，我们都可以从其中的动物身上反观自己，发现原来与它们的相似之处，远甚于我们的想象，从而生出更多的同情。摄影师们还喜欢在自己的纪录片中不动声色地渲染一些戏剧性的元素，像《帝企鹅日记》中那个痛失幼子的企鹅妈妈失心疯地抢别人的孩子，《鸟的迁徙》中折翅的小鸟在海滩上被一群螃蟹围攻，《微观世界》中屎壳郎推的粪球被阻，这些细节加上快速的剪辑，使生物纪录片变得非常有趣，比起当年迪斯尼利用北极旅鼠集体跳崖自杀的谣言吸引眼球的手法高明多了。

搜索这些生物纪录片的拍摄花絮，会有很多有趣的发现。克劳德在一次采访中特别提到，拍摄《微观世界》的时候，他找了许多替身，有些昆虫真是天生的演员，比如那只飞离野草的瓢虫，它总是先打个旋之后才起飞，姿态也特别飘逸。

相比之下，《帝企鹅日记》的摄影师可能要尴尬一些。

“我们每天早上5点半起床，花一个多小时准备摄影器材，穿得像企鹅一样出门，背上是重达130多磅的家伙。一到帝企鹅营地，两个小家伙，我们管它们叫波比和莱克斯，就会过来跟我们打招呼。它们啄我们的衣服，在摄影机前面绕来绕去，发出很好听的声音，像唱歌一样。尽管周围还有其他人，但它们只是与我们亲近。有一天中午我们打了一个小盹，醒来发现它俩竟然也睡在我们身边。后来我们发现，原来它俩是因为没有‘爱人’，竟在我们身上用错了情！”

■ 专访《帝企鹅日记》 摄影师杰罗姆·梅森

你们怎么能靠得这么近?

杰罗姆·梅森:帝企鹅并不害怕人类，因为这里人迹罕至，它们从来没有被人类捕捉过。开始的时候，我们只能隔一段比较远的距离，让他们做自己的事情，然后我们往前移两英尺，再两英尺，最后只距离他们三到四英尺的距离，让他们逐渐习惯和接纳我们的存在。一两个星期之后，我们就能够与他们共同生活了，他们几乎“无视”我们的存在。其中有两只企鹅与我们比较亲近，它们总是赖在镜头前面，搞得我们不能拍其他的企鹅。另外，我们必须从企鹅的高度来拍，它们害怕从上面出现的东西，所以这一年来差不多都是蹲着拍的。

在野生动物纪录片里，我们一直好奇你们是怎么得到那些动物径直走向镜头的惊险镜头的，你们的秘诀是什么？

杰罗姆·梅森:耐心。摄影师的一生就是在耐心地等待时机。你必须在等待中理解你正在拍摄的动物，学会预测他们的反应，静观事态的发展，你还需要一点点的运气，一下子遇到上千只企鹅不是常常能碰上的好事。

海底海狮一口吃掉企鹅的镜头很恐怖，你们怎么拍的？

杰罗姆·梅森:我们把摄影机绑在一根大柱子上在冰下拍摄，然后和企鹅们一起潜到海底，可能我的侧面轮廓看起来像海豹海狮，差点把它们吓着了。

摄影设备方面有特殊的要求吗？

杰罗姆·梅森:性能必须足够强大，能在零下40摄氏度的低温状态下正常工作，而且出了问题可以随时修理。我在动身之前到格勒诺布尔和Aaton摄影机厂订制了我们需要的摄影机。

拍摄过程中最难的是什么？

杰罗姆·梅森:在极地拍摄，最大的麻烦就是寒冷，你必须保证自己和你的器材足够温暖。当你在100英里/小时的大风里拍摄时，必须想办法保持摄像机的稳定。另外，我们拍摄的素材太多了，140个小时的素材，最后只剪了80分钟，所以必须不停地回忆以前拍过的东西以及怎么拍的，比如角色是怎么进入画面的。不过，南极洲的光线是每个摄影师的梦想，它随时都在变。重新发现那种纯净的蓝色、冰上反射的色彩，以及不知从何而来的粉色，太不可思议了。

在南极洲拍摄到底有多寒冷？

杰罗姆·梅森:有一次，我们在一个离住处很远的地方（南极洲法国考察站）拍摄，那场风刮得很可怕，气温迅速降到零下22摄氏度，我们整整坚持了11个小时，等到营救队来的时候，已经完全被冻傻了，我的右手完全失去了知觉，脸严重冻伤。好像是南极洲在提醒我，“记住，你只是过客”。

　　
　　红酥手，黄滕酒。
　　满城春色宫墙柳。
　　东风恶，欢情薄。
　　一怀愁绪，
　　几年离索。
　　错，错，错。
　　
　　春如旧，人空瘦。
　　泪痕红浥鲛绡透。
　　桃花落，闲池阁。
　　山盟虽在，
　　锦书难托。
　　莫，莫，莫！

 
　　
　　故事背景：
　　
　　陆游的原配夫人是同郡唐氏士族的一个大家闺秀，结婚以后，他们「伉俪相得」，「琴瑟甚和」，是一对情投意和的恩爱夫妻。不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，逼迫陆游休弃唐氏。在陆游百般劝谏、哀求而无效的情况下，二人终于被迫分离，唐氏改嫁「同郡宗子」赵士程，彼此之间也就音讯全无了。几年以后的一个春日，陆游在家乡山阴（今绍兴市）城南禹迹寺附近的沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表对陆游的抚慰之情。陆游见人感事，心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。全首词记述了词人与唐氏的这次相遇，表达了他们眷恋之深和相思之切，也抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。
　　
　　赏析：
　　
　　词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。　　开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：「红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。」虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。「红酥手」，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。
　　
　　「东风恶」几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地渲泄下来。「东风恶」三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云「桃花落，闲池阁」，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它「恶」。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的「恶」势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨「东风」的心理抒写了出来，并补足一个「恶」字：「欢情薄。一怀愁绪，几年离索。」美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来，「错，错，错」，一连三个「错」字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初「不敢逆尊者意」而终「与妇诀」的否定吗？是对「尊者」的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚「千斤重的橄榄」（《红楼梦》语）留给了我们读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中「东风恶」和「错，错，错」几句就很有味外之味。
　　
　　词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。「春如旧」承上片「满城春色」句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力；而如今的她，经过「东风」的无情摧残，憔悴了，消瘦了。「人空瘦」句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出「几年离索」给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为「一怀愁绪」折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊！不然，怎么会消瘦呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个「空」字呢？「使君自有妇，罗敷亦有夫。」（《古诗•陌上桑》）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗？著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感等等，全都表现了出来。「泪痕」句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了白描的手法，写她「泪痕红浥鲛绡透」，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个「透」字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了「一时双情俱至」的艺术效果。 

可见词人，不仅深于情，而且深于言。
　　
　　词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。「桃花落」两句与上片的「东风恶」句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。象桃花一样美丽姣好的唐氏，不是也被无情的「东风」摧残折磨得憔悴消瘦了么？词人自己的心境，不也象「闲池阁」一样凄寂冷落么？一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：「山盟虽在，锦书难托。」这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，又如何表达呢？明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：「莫，莫，莫！」事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
　　
　　这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以「东风恶」转捩；过片回到现实，以「春如旧」与上片「满城春色」句相呼应，以「桃花落，闲池阁」与上片「东风恶」句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出「东风」的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。再如上片写「红酥手」，下片写「人空瘦」，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出「几年离索」给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上「错，错，错」和「莫，莫，莫」先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

唐婉的：
　　
　　【钗头凤】
　　
　　世情薄，人情恶，
　　雨送黄昏花易落。
　　晓风干，泪痕残。
　　欲笺心事，
　　独语斜阑。
　　难，难，难！
　　
　　人成各，今非昨，
　　病魂常似秋千索。
　　角声寒，夜阑珊。
　　怕人寻问，
　　咽泪装欢。
　　瞒，瞒，瞒！
　　
　　故事背景：
　　
　　唐琬是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘，夫妇之间伉俪相得，琴瑟甚和。这实为人间美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母亲对这位有才华的儿媳总是看不顺眼，硬要逼着陆游把他相亲相爱的她给休了。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度；把唐琬置于别馆，时时暗暗相会。不幸的是，陆母发现了这个秘密，并采取了断然措施，终于把这对有情人拆散了。有情人未成终生的眷属，唐琬后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。唐琬征得赵某同意后，派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情，怅恨不已，写了著名的《钗头凤》词以致意。唐琬则以此词相答。
　　
　　赏析：
　　
　　词的上片交织着十分复杂的感情内容。「世情薄，人情恶」两句，抒写了对于在封建礼教支配下的世故人情的愤恨之情。「世情」所以「薄」，「人情」所以「恶」，皆因「情」受到封建礼教的腐蚀。《礼记•内则》云：「子甚宜其妻，父母不悦，出。」陆母就是根据这一条礼法，把一对好端端的恩爱夫妻拆散了。用「恶」、「薄」两字来抨击封建礼教的害人本质，极为准确有力，作者对于封建礼教的深恶痛绝之情，也借此两字得到了充分的宣泄。「雨送黄昏花易落」，采用象征的手法，暗喻自己备受摧残的悲惨处境。阴雨黄昏时的花，原是陆游词中爱用的意象。其《卜算子•咏梅》云：「已是黄昏独自愁，更着风和雨」。陆游曾借以自况。唐琬把这一意象吸入己作，不仅有自悲自悼之意，而且还说明了她与陆游心心相印，息息相通。「晓风干，泪痕残」，写内心的痛苦，极为深切动人。被黄昏时分的雨水打湿的了花花草草，经晓风一吹，已经干了，而自己流淌了一夜的泪水，至天明时分，犹擦而未干，残痕仍在。这是多么的痛心啊！以雨水喻泪水，在古代诗词中不乏其例，但以晓风吹得干雨水来反衬手帕擦不干泪水，借以表达出内心的永在倚栏沉思独语。「难、难、难！」均为独语之词。由此可见，她终于没有这样做。只因封建礼教的残酷不仁。这一叠声的「难」字，由千种愁恨，万种委屈合并而成，因此似简实繁，以少总多，既上承开篇两句而来，以表现出处此衰薄之世做人之难，做女人之更难；又开启下文，以表现出做一个被休以后再嫁的女人之尤其难。
　　
　　过片「人成各，今非昨，病魂常似秋千索」，这三句艺术概括力极强。「人成各」是就空间角度而言的。作者从陆游与自己两方面设想：自己在横遭离异之后固然感到孤独，而深深爱着自己的陆游不也感到形单影只吗？「今非昨」是就时间角度而言的。其间包含着多重不幸。从昨日的美满婚烟到今天的两地相思，从昨日的被迫离异到今天的被迫改嫁，这是多么不幸！但不幸的事儿还在继续：「病魂常似秋千索。」说「病魂」而不说「梦魂」，显然是经过考虑的。梦魂夜驰，积劳成疾，终于成了「病魂」。昨日方有梦魂，至今日却只剩「病魂」。这也是「今非昨」的不幸。更为不幸的是，改嫁以后，竟连悲哀和流泪的自由也丧失殆尽，只能在晚上暗自伤心。「角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢」四句，具体倾诉出了这种苦境。「寒」字状角声之凄凉怨慕，「阑珊」状长夜大凡长夜失眠，愈近天明，心情愈感烦躁，而本词中的女主人公不仅无暇烦躁，反而还要咽下泪水，强颜欢笑。其心境之苦痛可想而知。结句以三个「瞒」字作结，再次与开头相呼应。既然可恶的封建礼教不允许纯洁高尚的爱情存在，那就把它珍藏在心底吧！因此愈瞒，愈能见出她对陆游的一往情深和矢志不渝的忠诚。
　　
　　
　　读罢陆唐二人的缱绻爱情和劳燕分飞，除了感叹人生无常、命运无定以外，我们是该好好珍惜短短的人生光阴。
　　爱情是美好的，可能也是短暂的。
　　把握今生，善待爱人，才是最重要的。

离异后十年，唐婉读陆游壁题后不久忧郁而亡。四十年后，“偶复一到而园已易主，刻小阕于石，读之怅然”：

林亭感旧空回首
泉路恁谁说断肠

沈园：

城上斜阳画角哀
沈园非复旧池台
伤心桥下春波绿
曾是惊鸿照影来

梦断香消四十年
沈园柳老不吹棉
此身行做稽山土
犹吊遗踪一泫然
 —— 陆游75岁作

1、 日头： 太阳 
2、 月明： 月亮 
3、 傍明天儿： 早晨天快亮时（例：我傍明天才睡着。“意为”我天快亮时才睡着） 
4、 头晌：上午 
过晌：下午 
后晌：晚上 
夜来：昨天 
5、 老婆：对已嫁的中年妇女的称呼（例：几个老婆在干活。意为：那几个中年妇女在干活） 
6、 天井：堂屋前用墙围起来的院子 
7、 夹古道：两墙中间狭窄的通道 
8、 影壁墙：一种冲着大门的院子里的墙，一般比大门的宽度稍长一点，多数人家还在上面写有大大的“福”字，或绘有图画
9、 圈：厕所，因为在农村养猪、牛时就有圈，因此，人方便的时候就不另外再选一个厕所，而与牲畜共同用一个地方，渐渐地，“圈”也就成了人类的“厕所”，方便时也说上圈。 
10、 阳沟： 院子里通向外边的院落下的洞，用来排泄水。 
11、 风掀： 风箱 
12、 浮退：烟囱 
13、 盖垫： 用高梁蓬杆编的锅盖 
14、 豆枕：枕头 
15、 抽头：抽屉 
16、 柱棒：拐棍（老人行不稳时，用来稳住支撑身体的细长木棍。 ）
17、 饽饽：农村过节时做的一种圆形的馒头，做工比较精细，要揉多遍才行。
18、 甜棒： 玉米在成熟收获之前的秸，因水分多而且味甜，因而可食用。 
19、 借柳：蝉 
20、 蚁蛘：蚂蚁 
21、 黄鼬子 ：黄鼠狼 
22、 叫驴、草驴 ：公驴、母驴 
23、 犍子：公牛 
24、 嫚姑子： 女孩子 
25、 小厮： 男孩子、小男孩 
26、 嘲巴： 疯子、傻子或欠聪明者 
27、 埝： 地方 营生儿： 干的活、工作 
28、 雀瞽：一种眼疾，白天看的不远，晚上就看不清 
29、 麻山：豆饼 

动词词组 

1.　拉呱　 闲谈、聊天。例：这几个学生光啦呱儿，不学习。意为这几个学生光聊天，也不学习。 
2. 啰啰 说话啰嗦，无中心。例：这个人说话真啰啰，好不烦人。意为：这个人说话啰嗦，令人心烦。 
3. 诌　说话谎话连篇，真实性成分很小。例：你就别诌了，我都知道是怎么回事了。意为：你就别骗人了，我已经知道事情的真相了。 
4. 嫌吼　责备、训话。例：我怕父亲嫌吼我做得不好。意为：我怕父亲责怪我做得不好
5. 戳弄　教唆、挑拨。例：什么事都叫他戳弄坏了。意为：什么事都让他挑拨坏了。 
6. 笑话 讥笑、嘲笑。例：李明很能笑话人。意为：李明特别会讥笑人。 
7. 让服　不与他人争执。例：哥哥都要让服弟弟。意为：哥哥不能与弟弟争，应让着弟弟
8. 谋量　估计。例：你谋量一下，这个东西值多少钱？意为：你估计一下，这个东西值多少钱？ 
9. 强梁　蛮横，强行争夺。例：这个人真强梁，什么事都得他说了算。意为：这个人很蛮横，事事要他管着才行。 
10. 殃殃　开玩笑。例：洞房里，年轻人殃殃个没完。意为：洞房里，年轻人没完没了地开玩笑。 
11. 犯恶　　厌恶。例：我就犯恶好吃懒做的人。意为：我很讨厌好吃懒做的人。 
12. 拾掇　　1、收拾。例：这屋太乱了，我拾掇拾掇。意为：我屋太乱了，我收拾一下。2、由收拾东西还引申为责备、教训行为出错的人。例：他做得太过分了，我得拾掇拾掇他。意为：他做得不对，我要教训他一下。  
13. 咋呼　　吆喝，嚣张。例：这个人光能咋呼，来真的就完了。意为：这个人光知道吆喝，办真事就没有办法了。 
14. 反登 打闹。例：小孩子就爱反登。意为：小孩子就喜欢打闹。 
15. 掉蛋 偷懒。例：看紧他，别让他掉蛋。意为：看紧他，别让他偷懒。 
16. 拉倒 算了。例：你拉倒吧，我才不信你呢。意为：你算了吧，我不相信你。 
17. 抖擞　1、提起衣服抖动2、摆脱、推卸。例：这件事的责任你是抖擞不掉的。意为：这件的责任你是无法摆脱的。3、不自重，不稳重。例：注意点，别抖擞不开了。意为：注意点，别太不稳重了。 
18. 折登　1、变卖东西。2、虐待、折磨。例：他把家里的东西全折登了。意为：他把家里的东西全变卖了。这个醉鬼就会折登老婆孩子。意为：这个酒鬼光会折磨老婆、孩子，别没本事。 
19. 顾拥　 蠕动。例：这个小虫慢慢地顾拥着。意为：这个小虫慢慢地蠕动。 
20. 固搐　 紧缩起来，不舒展。例：天太冷了，冻得牲畜都固搐起来了。意为：天太冷了，冻得牲畜都缩成一团了。 
21. 踡 用脚踢。例：他在踡小狗。意为：他在用脚踢小狗。 
22. 仰嘎 面朝上躺着。例：他喜欢仰嘎着睡。意为：他喜欢面朝上躺着睡。 

形容词词组 
1.　方骨热　非常热。例：刚蒸出来的馒头方骨热。意为：刚蒸出来的馒头非常热。 
2. 不糙 不错，好。例：这个人就不糙，你还想找个什么样的？意为：这个人就不错，你找个这样的就可以。 
3. 拙古　　拙笨。例：你真拙古地可以，连稀饭也不会做。 
4. 牢板　稳重，可靠。例：放心吧，这个人办事老板。意为：放心吧，这个人办理很稳重、可靠。 
5. 露卫　吃东西比较文明。 
6. 派赖 不卫生、不整洁、很脏。例：他家里奇派赖。意为：那个家庭家里不卫生，比较脏。 
7. 各一路　 异样、不同于一般，与众不同，标新立异，有贬义色彩。例：这个人办事各一路。意为：这个人办事与一般人不一样，好搞特别。 
8. 失慌 不稳重。例：你失慌失慌地，把工作弄丢了。意为：因为不太不稳重了，才导致你把工作弄丢了。 
9. 草鸡 到了极点，无能为力。例：他真是累草鸡了，再也干不动了。意为：他累到极点了，再也不能干了。 
10. 二乎　可能落空，犹豫。例：1、去还是不去，他还二乎着呢。意为：关于去还是不去，他正犹豫着呢。2、他上学的事，我看二乎。意为：他上学的事，我认为有可能落空。 
11. 支生 1、植物因水分充足而旺盛。2、引申为人的精神又振作起来。例：浇了水后，那棵花又支生起来了。意为：浇了水后，那棵花又重新焕发了生机。自从考上大学后，他就又支生起来了。意为：自从考上大学后，他的精神状态就又好起来了。 
12. 不笼过： 没功夫。例：我想去给他帮忙，可我不笼过。意为：我想去给他帮忙，可我没功夫。 
13. 吼咸　 很咸。例：这个菜齁咸。意为：这个菜很咸。

昨天不叫昨天——夜来 
今天不叫今天——今易 
额头————也龙盖 
膝盖————波龙盖 
人不叫人--————银 
饺子——————故扎 
骗不叫骗————点哄 
傻子————痴吧 
鸽子————不噶 
坎坷————卡打 
咸————吼咸 
晚上——————后晌 
没有————牧易 
踩————————拆
还喝————喊哈？ 
渴————卡（一天没喝水，真卡是了） 
与众不同————真各一路 
恶心————各应 
修理————扎古 
埋怨------嫌后 
饿————记困 
给————其（其我点瓜种吃！）…………

割肉————噶又鸭子--扁嘴
清理----拾倒 
提着-----提（di)留 
不小心拌倒----卡倒 
抚摸----摸楞 
没断关系-----葛拉着 
扔了-----拽了

情人————噶户 
倒霉————活低（有幸灾乐祸之意） 
哎呀————安阳来 
你家————恁家 
扔——————写！（我拿砖头写是你） 
骂人————噘人 
笤帚————条帚 
蝉————借柳 
蝌蚪————蛤蟆疙丁子 
怎么————总木

脏-----癔赖 
自行车-----脚扎车子 
椅子-----杌子 
奉承-----舔腚 
花生-----果子 
高梁-----秫秫
走亲戚-----出门 
鞭炮-----爆仗 
考虑------寻思 
说假话-----胡诌
老婆-----家来 
骂人-----噘人 
河-----活 
池塘-----弯

一会——赶忙给（儿）

收集：ccmosi  等
整理：ahwo

                                童年—
                                 在雨后的积水旁边，
                                 用童心和稚手叠成小小纸船。
                                 无需舵，
                                 没有桨，
                                 无蓬、亦无帆。
                            
                                 不定的始点，
                                 来至孩子开心的笑意。
                                 无序的航线，
                                 源于顽童得意的欢颜。
                                 今世—彼岸，
                                 咫尺之遥。
                                 驶出—目的，
                                 嬉笑之间。
                                 小小纸船——
                                 是蔚蓝天空皎洁的弯月，
                                 外婆故事中温情的摇篮。

                                 长大成人—
                                 我逐渐知道了男人的使命，
                                 我深刻感悟到时空的内涵。

                                 遥望大洋海天苍莽，
                                 我依稀看到：
                                 诺亚方舟从亘古驶来，
                                 下一半浸水，上一半撑天。
                                 你满载生命的种子，
                                 赋生机于天地。
                                 你携来橄榄的绿色，
                                 铺就荒漠，
                                 使之生机盎然。

                                 我隐约听到：
                                 郑和远航送行的号角，
                                 随浩荡东风远去，
                                 绕天际回荡，
                                 海角凯歌还。
                                
                                 桨——
                                 你有力的臂膀，
                                 搏击腥风血雨，
                                 搅动狂涛巨澜。

                                锚——
                                 你坚实的双脚，
                                 深深地植根于大地。
                                 系情于深水，
                                 流连在港湾。                               

                                  桅杆——
                                 你不屈的脊梁，
                                 担负历史的重托，
                                 撑起时代的风帆。
                                   
                                    港湾——
                                 漂泊的归宿，
                                 温馨的家园。
                                 你无需富丽堂皇，
                                 也不必色彩斑斓。
                                 深邃包容了世间的善美，
                                 宁静囊括了心中的爱恋。
                                
                                 女人是船，
                                 永远漂泊的船，
                                 不论万吨巨轮，
                                 还是一叶舢板。
                                 你需要停歇，
                                 更渴望安然。
                                 灯塔是你心中的太阳，
                                    港湾是你毕生的温暖。
                             
                                 祝福你！
                                 还没有停泊的，
                                 在风雨中飘摇的，
                                 归期不定的，
                                 远洋的船，
                                 光明就在前方，
                                 幸福离你不远。
                                 坚定你的航向，
                                 鼓起你的风帆，
                                 港湾在向你招手，
                                 亲人等待你归还。

我们又聊到另一个女同学的涉外婚姻，她当时找了一个比她小八岁的某亚洲国家大使的儿子做男朋友，那个小伙子是个混血儿，据说长得很帅，后来两个人真的走到一起，建立了家庭，还生了一个非常可爱漂亮的儿子。当时同学们听说后都感觉挺不可思议的。一个和她很要好的同学跟我们说：“当时我对两个人的婚姻挺不看好的，很担心他们未来的生活能否长久。你们想啊，他们年龄上就差距很大，又是不同国家的人。多年前我曾看到过那个大使的儿子，长得确实是很英俊，但当时他好像还才刚大学毕业，也没有什么工作，靠父母寄钱来生活，所以在参加他们婚礼时，我就为他们的婚姻买了一份保险，作为礼物送给了他们。”我听后说：“为婚姻买一份保险，这也太有意思了。”老同学说：“我当时就是因为有些担心，像这样的涉外婚姻能维持多久啊？所以特意给他们买了份保险。不知道现在这份保险是否用上了？”我们都笑了，很难想象现在他们的生活是怎样的，当然从内心还是希望他们的家庭生活可以幸福美满。

这传达两个信息。一个是姿态信息。按曾荫权的说法，金融危机令香港投资者人均损失约1000万港元；高官削减薪酬，是表达与市民共度时艰的决心。由此传达出来的另一个信息是财政信息，即财政困难时期，政府会带头压缩开支，以此调解政府与市场的关系，刺激市场信心。

更深一点看，高官减薪表明，严格控制和压缩政府开支，永远是最重要的、普适的社会规范之一。此次金融危机，从意识形态角度看，据称是“新自由主义”的“市场至上”论的失败，引发市场与国家关系的重新认识和调整。简单来说，在“更少监管”（市场派）和“更多监管”（国家派）的争论中，天平向后者倾斜，后者强劲反弹并占上风。但即便如此，压缩政府开支这个基本原则却不变。原因不仅仅在于危机条件下财政收入减少，更基本的道理在于，政府的每一分钱都来自于税收。不论具体政策是“加强监管”也好，“放松监管”也好，政府本身少花钱最好。即使在一般规范上承认，政府加强对市场的监管是必要的，但若因此导致庞大而极其费钱的政府，则监管的必要性、有效性及合法性，都将丧失。若要讲辩证法，这方面的例子可说史不绝书。

正是在压缩和控制政府开支这一点上，有必要反躬自问，检讨我们自己的财政。这有三个方面需要讨论。

第一是政府总体规模过大。照陈志武先生的计算，2007年，中国政府的财政税收增加了31%，达到5.1万亿元，占GDP的21%，相当于3.7亿城镇居民一年的可支配收入、6亿农民两年的纯收入。无论横比纵比，政府都该瘦身。

第二，所谓政府开支中，用于民生的开支比例太小。据财政部长谢旭人介绍，2007年政府在直接涉及老百姓的医疗卫生、社会保障和就业福利上的开支，总共约6000亿元，相当于财政总开支的15%，为全年GDP的2.4%，分到13亿人身上，人均461元（相当于城镇居民人均可支配收入的3%）。同样年份相比，美国在三项上的开支约为15000亿美元，相当于联邦政府总开支的61%，为美国GDP的11.5%，分到3亿美国人身上，人均5000美元（相当于美国人均可支配收入的18%）。

第三，在最狭义的政府开支，即政府本身的费用中，存在很大扭曲。这主要表现在公务员本身的名义工资不高，但公款消费与福利待遇却高得惊人，其名目之繁多，数额之巨大，已经到了连政府自己都统计不出来的地步。

中国政府历来是大政府、积极政府、有为政府，这对经济社会发展的推动作用值得称道。但毋庸讳言，在廉洁政府与节约型政府方面，却有太多软肋，亟需大力纠正。

南方周末特约评论员

• 男人出轨，不也是因为你们女人事先铺好了轨？
• 爱情不是请客吃饭，但是从请客吃饭开始。
• 真稀奇，爱一个人，竟让人可以从十三妹变成林妹妹。
• 生活如戏，你要不会玩，就等它玩死你。
• 如果我写回忆录，肯定是《怨妇是怎样炼成的》。
• 男人就像洋葱，如果你想了解他，你就必须一层层的剥开它，直到最后，你才发现，原来洋葱是没有心的，而这个过程却让你泪流满面。

在生活中﹐年青人初生犊儿不怕虎﹐就像带刺一样﹐或说生有棱角。但随著年龄渐长﹐世故日深﹐棱角就逐渐磨平了。但相声这门艺术﹐其歷史也不算长﹐尚属年轻﹐但其棱角却已逐渐被磨平了。现在的相声只有笑﹐没有刺。有时无聊得连笑也没有。看来相声的灵魂没了﹐被鬼抓走了﹐只剩下躯壳。如相声前辈地下有知﹐不知会作何感想。

我现在为“相声”先生拟个讣告﹕

深受群眾欢迎的相声先生于猪年鼠月朔日﹐不幸陷身于万吨水压机下﹐因领导之漠不关心及群眾之无能为力﹐以致三魂六魄﹐悠悠荡荡均归地府。唯其躯壳仍留世间﹐供遗体瞻仰之用﹐以慰寂寥无奈之观眾。谨此奉闻。发讣告者海外逸士于猪年鼠月望日。

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“.... 在这些年轻人中，有奥巴马竞选志愿者、参加选秀的未来明星、哈佛耶鲁的高材生，也有基督教摇滚粉丝粉丝、同性恋黑帮成员、早婚的年轻情侣...镜头前的每一个人都有自己独特的一面，我们想要探讨的是，这些年轻人的独特性是如何产生的？这些独特性与他们的前辈人有什么不同?

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Champlain地区年轻的农场工人。摄影师：Ben Stechschulte

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 Yamile，波特兰Oregan酒吧，2008年10月3日。摄影师：Michael Rubenstein

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Ahmed Aldoori，逊尼派穆斯林信徒，出生于伊拉克，2岁时就与父母移民美国，克里夫兰清真寺。摄影师：Greg Ruffing

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Gary Rojas中士，伊拉克南部服役。摄影师：Eros Hoagland

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 Jason Rae，21岁，美国民主党全国委员会成员，历史上最年轻的竞选代表；

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奥巴马竞选活动上亲吻的情侣，阿拉斯加。摄影师：Eros Hoagland 
 

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Pepper，20岁，15岁时被母亲赶出家，在街头流浪5年，与她的狗Corduroy一起生活了3年。
 

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 20岁的Sam与19岁的Erin，两人已交往2年。摄影师：Erika Larsen

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Philip与Maren，旧金山，2008年春天。摄影师：Erin Siegal
 

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 Kayla Byman，生活在路德会教友家庭中，该教会成员在美国生活低调。摄影师：Michael Rubenstein